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Kay Francis and David Manners in Man Wanted (1932)

Ninotchka escribió: 04 Abr 2019, 22:21
1. "Fashions of 1934" (William Dieterle, 1934): viewtopic.php?f=25&t=3248
2. "The Mask of Fu Manchu" (Charles Brabin, Charles Vidor, 1932): viewtopic.php?f=25&t=3248&start=60
3. "The Girl from Missouri" (Jack Conway, 1934): viewtopic.php?f=25&t=3248&start=80
4. "Baby Face" (Alfred E. Green, 1933): viewtopic.php?f=25&t=3248&start=120
5. "Grand Hotel" (Edmund Goulding, 1932): viewtopic.php?f=25&t=3248&start=160
6. "Three on a Match" (Mervyn LeRoy, 1932): viewtopic.php?f=25&t=3248&p=1164683#p1164683
7. "Dracula" (Tod Browning, 1931): viewtopic.php?f=25&t=3248&start=240
8. "The Scarlet Empress" (Josef von Sternberg, 1934): viewtopic.php?f=25&t=3248&p=1408909#p1408909
9. "Man Wanted" (William Dieterle, 1932): viewtopic.php?f=25&t=3248&start=280

En esto abunda Alexander Walker en su libro arriba ya citado (“El Sacrificio del Celuloide: Aspectos del Sexo en el Cine”): La vida real de Harlow ejemplifica el símbolo s*xual insatisfecho, indeciso, inseguro incluso de su propio sex appeal; a la estrella cuya vida es regulada por la misma publicidad que alimenta su imagen cinematográfica de cara al público, de modo que penetra en la otra y destruye la posibilidad de hallar la identidad de sí misma. Una de sus películas, “Polvorilla” (Bombshell, 1933), expresa todo lo que esto significa. Harlow interpreta en ella a una estrella de cine, con una familia parasitaria muy parecida a la suya propia, cuya vida es controlada por un experto agente de prensa interpretado por Lee Tracy. La trama utiliza los traumas que ella sufre como efectos cómicos, pero incluso las distorsiones sobre el cruel cinismo con el que se manipula la personalidad de Harlow son inquietantemente verosímiles, hasta que al final el único acto independiente del que es capaz es un grito de frustración”.